Сильвия Кристель проснулась знаменитой буквально за одну ночь. Обычная голландская модель, которая только начинала пробовать себя в кино, после выхода «Эммануэль» вдруг оказалась в одном ряду с признанными звездами, хотя те шли к успеху годами. Правда, триумф ее длился недолго, публика быстро потеряла интерес, и вскоре о ней все забыли. История этой актрисы, подарившей советским зрителям первый опыт знакомства с жанром эротики, вышла непростой и трагичной.
(Осторожно, в материале есть обнаженная натура).
В Советском Союзе почти у каждого владельца видеомагнитофона была кассета с «Эммануэль» и её продолжениями. Мелодию из фильма, Mélodie d’amour chantait le cœur d’Emmanuelle, переписывали с бобины на бобину, а дворовые гитаристы старательно выводили аккорды в своих заветных тетрадках. Сильвию Кристель знали в лицо миллионы, но вот кто она такая и как попала в этот скандальный фильм, для большинства оставалось загадкой.
Сильвия Мария Кристель родилась 28 сентября 1952 года в нидерландском городе Утрехт. Семья была строгой и религиозной, поэтому девочку отдали в католическую школу-интернат с отличной репутацией. Ограничения, окружавшие её с детства, в подростковом возрасте превратили Сильвию в бунтарку, которая хотела жить по своим правилам.
Ещё в школе она поняла, что нравится мужчинам, и ей это было приятно. Едва выпустившись из интерната, девушка отправилась на кастинг в модельное агентство. Она подошла, и жизнь закрутилась в вихре фотосессий, показов и модных вечеринок.
В 1973 году начинающая модель получила титул «Мисс телевидение Европы». Её фото замелькали не только в голландских журналах, но и в немецких, итальянских и даже французских изданиях. Вскоре последовало и первое предложение сняться в кино, правда, фильм был не особо высокобюджетным. Картина называлась «Обнаженная за забором», и это говорит само за себя.
Но именно эта роль в непримечательном игривом голландском фильме стала для Кристель хорошим трамплином. На неё обратил внимание молодой режиссёр Жюст Жакен, который искал юную и раскованную актрису для своего первого серьёзного проекта «Эммануэль». Говорят, что Сильвия, едва войдя в комнату для проб, просто выскользнула из платья и предстала перед режиссёром и его помощниками полностью обнажённой, бельё она в тот день решила не надевать. Её утвердили на роль мгновенно.
Впрочем, у раскованной и эпатажной Сильвии всё же были границы, которые переступать оказалось непросто. Сексуальные сцены давались ей тяжело, перед съёмками ей приходилось выпивать бокал шампанского, чтобы справиться со стыдом. Беспокоило её и то, что картина оказалась гораздо жёстче, чем она предполагала.
В семидесятые ни одна уважающая себя актриса не хотела сниматься в таком фильме, как «Эммануэль». Появление в полупорнографической ленте, да ещё и у малоизвестного режиссёра, могло поставить крест на карьере даже звезды. Когда в 1974 году фильм вышел, французские кинотеатры несколько месяцев отказывались его показывать, критики решили, что он слишком откровенный.
Зато когда прокатное удостоверение наконец получили, у касс выстроились огромные очереди. Запрет на показ сыграл роль отличной рекламы, и сборы первых же дней поражали воображение. Кристель проснулась звездой уже на следующий день после премьеры.
Поскольку фильм пошёл в народ, сняли трилогию, а потом ещё три фильма, хотя логическая связь сюжета после третьей части уже оборвалась. Но кого это волновало. Похождения Эммануэль смотрели вовсе не ради стройного сюжета или красивых диалогов, а ради прелестей Сильвии Кристель и её партнёрш по съёмочной площадке.
Тему сексуальной француженки с особым взглядом на отношения эксплуатировали девятнадцать лет, пока она окончательно не выдохлась. Кроме «Эммануэль» Кристель снималась и в других проектах. Она попробовала покорить Голливуд и в 1979 году дебютировала за океаном сразу в двух фильмах, «Аэропорт 79» и «Обнажающая бомба».
Дальше были «Любовник леди Чаттерлей» (1981), «Частные уроки» (1981) и «Мата Хари» (1985). Увы, ни одна из этих работ не повторила успех «Эммануэль». За Кристель прочно закрепилось амплуа секс-бомбы, и сломать его оказалось невозможно.
Личная жизнь актрисы тоже складывалась не слишком гладко. Ещё на съёмках первой части «Эммануэль» она познакомилась с бельгийским детским писателем Хьюго Клаусом. В 1975 году Сильвия родила от него сына Артура, но его воспитанием практически не занималась.
Пока актриса снималась во Франции в бесконечных продолжениях эротической саги, сын жил и учился в элитном интернате в Голландии, куда его отдали в шесть лет. Кристель навещала его по выходным, но домой забирала редко. Позже она признавалась в интервью, что очень жалеет о том, что так отдалилась от сына.
Повзрослев, Артур попробовал строить карьеру в кино, но после трёх провальных ролей оставил эту затею. Он устроился в кофейню своей тёти Марианны, младшей сестры Сильвии, и работал там обычным баристой. С матерью отношения у него были натянутыми и потеплели только незадолго до её смерти. Сейчас Артур работает барменом в одном из амстердамских заведений и не очень любит разговаривать с журналистами о матери.
Связь с писателем хоть и была яркой, но быстро сошла на нет. Дальше в жизни Сильвии появился британский актер Иэн Макшейн, известный своими романами, а затем она вышла замуж за режиссера Филиппа Бло. Этот брак она потом называла одной из самых больших своих ошибок. Бло снимал её в своих проектах, но три его фильма подряд с треском провалились в прокате.