Порно давно перестало быть чем-то маргинальным. Оно прочно вросло в поп-культуру, стало предметом исследований, вдохновляло писателей и художников. За этим жанром интересно наблюдать хотя бы потому, что он отражает, как меняется наше отношение к сексу и его месту в жизни. Вспомним фильмы, авторы которых попытались взглянуть на порноиндустрию под новым углом. Поговорим о том, что снимал Энди Уорхол, за что картину хвалил сам Роджер Эберт и как порнография спасла тропические леса.
Порнофильм, который снял Энди Уорхол
«Грустный фильм». Режиссер Энди Уорхол, 1969
21 июля 1969 года в нью-йоркском кинотеатре Garrick Cinema прошла премьера «Грустного фильма» Энди Уорхола. К тому моменту Уорхол уже был суперзвездой, поэтому его имя обеспечило картине полноценный прокат и запустило кампанию по снятию стигмы с порноиндустрии. В истории кино, где показывают несимулированный секс, началась новая эпоха.
Уорхол настаивал, чтобы его фильм, где актеры занимаются сексом, обсуждают войну во Вьетнаме, мучаются от скуки и долго смотрят в окно, называли произведением искусства. «Люди фрустрированы сексом, политикой, собственной жизнью — почему бы уже не называть вещи своими именами? „Грустный фильм“ — это настоящее. Это не порнография в ее старом значении. Я, правда, думаю, что фильмы должны волновать и возбуждать», — говорил он. До «Грустного фильма» индустрия кино для взрослых сидела в гетто: все этапы производства и распространения таких картин были криминализированы, а до кинотеатров добирались только сексплотейшены — эротические B-movies вроде «Черных кошечек» или «Монашек поневоле». Уорхол попытался демаргинализовать порноиндустрию, и ненадолго у него получилось.
После премьеры «Грустного фильма» в Америке началась эпоха порношика. Актеры порнофильмов стали настоящими звездами: их сравнивали с Ванессой Редгрейв, про них писали профайлы в The New York Times, а на премьеры порнофильмов ходили Трумен Капоте и Уильям Фридкин. «Грустный фильм» сильно повлиял и на коллег Уорхола: Бернардо Бертолуччи признавал, что без него были бы невозможны съемки «Последнего танго в Париже».
Порнофильм, который заработал $15 млн в прокате
«Дьявол в мисс Джонс». Режиссер Джерард Дамиано, 1973
«Те, кто смотрит порнофильмы и даже ходит на них в кино (пусть и по работе, ха-ха), знают то удручающее чувство, которое иногда посещает во время просмотра — из-за общей безрадостности, мрачной сосредоточенности на механике происходящего и чудовищной эксплуатации актеров. Если уж секс является темой большого кино, то порнофильмам совершенно необязательно быть убогими и бесчеловечными. „Дьявол в мисс Джонс“ — наглядный пример того, что подобные недостатки необязательно присущи жанру» — так заканчивалась хвалебная статья Роджера Эберта о «Дьяволе в мисс Джонс», фильме, с помощью которого индустрия порно в начале 1970-х собиралась революционизировать и себя, и Голливуд.
«Дьявол в мисс Джонс» стал первым народным хитом эпохи порношика. По сюжету, основанному на пьесе Жан-Поля Сартра «За закрытыми дверями», героиня, одинокая старая дева, кончает с собой и попадает в лимб. Оттуда от скуки она решает сбежать в ад, помогает ей в этом безымянный Учитель, который отправляет ее на время обратно на землю, где она должна совратить всех. Вернувшись в ад уже отъявленной эротоманкой, она находит там всего одного мужчину — и тот оказывается импотентом. По-настоящему остроумный фильм собрал в прокате $15 млн и вместе с очередным «Джеймсом Бондом» попал в десятку самых кассовых картин года. Индустрия была на пороге переворота: актеры и актрисы порнофильмов всерьез надеялись на вступление в профессиональные гильдии, которые защищали бы их права. Но этого не произошло. В том же году в действие вступил «тест Миллера», помогавший оценить, изображаются ли сексуальные действия в фильме в непристойном виде и насколько фильм вообще обладает художественной ценностью, и исходя из этого решить, можно ли его выпускать в прокат.
Порнофильм, который показывали в музее
«Голубые пленки». Режиссеры Кэти Акер и Алан Сондхейм, 1974
В 1974 году писательница, художница и икона панка Кэти Акер и художник-концептуалист Алан Сондхейм показали видеоинсталляцию «Голубые пленки». Фильм предлагал новый способ разговора о порнографическом искусстве: в отличие от Уорхола, который брал непосредственностью, Акер с Сондхеймом держали максимальную дистанцию, и со временем стало понятно, что они нащупали верную интонацию.
В качестве прелюдии Акер и Сондхейм обсуждают психическую динамику по Фрейду (Акер называет Сондхейма своим отцом и говорит, что использует его как аналитика для доступа к заблокированным воспоминаниям), а затем переходят к сексу. Диалог не прекращается на протяжении всего фильма, демонстрируя, как способность получать удовольствие противоречит идее контроля. Фильм, по словам зрителей, смотреть было практически невозможно. Но на то и был расчет — «Это не порнографический фильм, потому что он не снят для того, чтобы кого-то возбуждать. Но в нем, безусловно, есть порнографический элемент. По крайней мере в том, что перед нами несимулированный секс. Кроме того, у зрителя появляется чувство отчужденности, а не чувство близости», — говорила Акер.
Порнофильм, который сняли с просветительскими целями
«Химия». Режиссер Тристан Таормино, 2006
В 2006 году вышла первая часть «Химии» журналистки и социолога Тристан Таормино — порнографического реалити-шоу, сделанного по всем заветам феминистского порно. Два дня из жизни современных порноактеров и актрис, которые по просьбе Таормино рассказывают, в каком порно они хотели бы сниматься, показывают, как его снимать, и обсуждают, как не влюбиться в коллег. За первой последовали еще три части, все они — выдающийся пример инклюзивного современного порно и итог просветительской деятельности Таормино, которая начиная с середины 1990-х писала о репрезентации женской сексуальности на экране для The Village Voice и The New York Times и консультировала киношников — работала на HBO, MTV и даже со Спайком Ли.
Сама Таормино так объясняет, почему решила заняться режиссурой: «Порно чаще всего ругают за то, что оно учит неправильному сексуальному поведению и показывает нереалистичную картину. А в школах при этом нет уроков полового воспитания. Я подумала: раз уж все мы смотрим порно, и дети тоже, почему бы не снять фильм, который будет учить? Чтобы и взрослые, и подростки понимали, как заниматься сексом, не унижая партнера. В первую очередь женщин». У Таормино уже три феминистских «порно-Оскара» FPA. Ее работа — часть большого движения, которое пытается перевернуть индустрию, где женщины до сих пор остаются просто объектами.
Порноальманах, который снимают для спасения планеты
fuckforforest.com, 2004 —
В 2004 году экоактивисты Леона Йоханссон и Томми Холл Эллингсен придумали необычную благотворительную организацию Fuck For Forest. Идея была простая: использовать порнографию, чтобы спасать экологию. Они сделали сайт с домашним порно — видео присылали друзья и подписчики. Деньги с подписок и пожертвований шли на спасение тропических лесов Амазонки. «Порноиндустрия приносит кучу денег. Почему бы хоть раз не потратить их на что-то действительно важное?» — говорил Эллингсен. За первый месяц FFF собрали 100 тысяч долларов, а через полгода получили грант от правительства Норвегии на создание «альтернативной экоактивистской группы». Йоханссон и Эллингсен отправляли заработанные деньги в Фонд защиты тропических лесов и WWF.
Все пошло не по плану, когда активисты решили перейти от денег к реальным действиям. В том же 2004 году на музыкальном фестивале Quart Festival они выступили с речью о влиянии человека на экологию. А потом, чтобы спасти мир, занялись сексом прямо на сцене. За это их оштрафовали, Фонд защиты тропических лесов и WWF отказались с ними работать. Зато они получили премию Charity Erotic Awards за лучший сайт года. С тех пор FFF работают напрямую с южноамериканскими организациями, которые занимаются сохранением лесов.