На uCrazy 17 лет 6 месяцев
Старое кино. Джина Лоллобриджида.
Эта новость об одной из самых красивых женщин, Джине Лоллобриджиде.
Джина Лоллобриджида: биография и творчество
Актриса родилась 21 февраля 1927 в бедной многодетной семье.
В 1945 г. семья поселилась на окраине Рима, и Джина, увлекавшаяся рисованием, подрабатывала тем, что продавала свои карикатуры, а также участвовала в массовках. В 1946 г. состоялся ее дебют в кино: она снималась как статистка в эпизодических ролях в фильмах Черный орел, Любовный напиток, Лючия Ламмермур, Преступление Джованни Эпископо. Подобно другим будущим звездам итальянского кино — Софии Лорен и Лючии Бозе — Джина начинает принимать участие в конкурсах красоты. В те годы победа в таком конкурсе означала начало карьеры фотомодели или актрисы кино. В 1947 г. она завоевала второе место на конкурсе красоты в Риме, однако, "по требованию зрителей", которые аплодировали ей почти десять минут, получила право участвовать в конкурсе "Мисс Италия". И здесь она была лишь третьей, первой же стала Лючия Бозе. Но теперь ее заметили не только зрители. Предложения сниматься следовали одно за другим, правда, пока в эпизодических, но более "художественных" ролях: Паяцы, Набат, Ансельмо навеки.
Первая значительная работа Джины Лоллобриджиды — в антифашистском фильме Карло Лидзани Опасно, бандиты! (1951), после которого она начинает сниматься у ведущих итальянских режиссеров тех лет: А. Блазетти, М. Камерини, М. Солдати, П. Джерми. Известность Джины Лоллобриджиды начинается с картины французского режиссера Кристиана-Жака Фанфан-Тюльпан (1952), в котором она играла вместе с легендарным Жераром Филипом. Здесь, может быть, впервые, Джина показала себя не только красивой женщиной, но и темпераментной, характерной актрисой. С этого фильма за ней закрепляется амплуа девушки из народа, задиристой, острой на язык, непокорной.
Именно в подобных ролях простых итальянских женщин, и, прежде всего, в фильмах Провинциалка (1953) М. Солдати и Римлянка (1954) Л. Дзампы, наиболее полно раскрывается талант актрисы. Эти картины, а также Хлеб, любовь и фантазия (1953) и Хлеб, любовь и ревность (1954) Л. Коменчини, где она вновь играет темпераментную крестьянскую девушку с юга Италии, сделали Лоллобриджиду одной из самых популярных кинозвезд середины 50-х гг. не только в Италии, но и во всем мире. За роль в дилогии Коменчини она получила приз "Серебряная лента". "Неудавшаяся художница, скромная статистка, — писала Джина в своей автобиографической книге, — стала кинозвездой". А затем разразился скандал. Актриса отказалась сниматься в третьей серии Хлеб, любовь... и да будет так!, сказав: "Тарзан, сын Тарзана, бабушка Тарзана — так можно дергать за веревочку сколько угодно".
В 50-60-ые гг. Джина много снимается не только в Италии, но и за границей, преимущественно во Франции и Америке, но главным образом, в коммерческих фильмах, псевдоисторических колоссах, эксплуатируя свой имидж суперзвезды: Соломон и царица Савская (1959), Имперская Венера (1962). Единственным исключением из "коммерческих правил" был фильм Р. Кастеллани Бурное море, рассказывающий о трудной жизни моряков, в котором Лоллобриджида сыграла роль хозяйки гостиницы для матросов.
В конце 60-х гг. Джина все реже появляется на экране, а потом и вовсе перестает сниматься: "Надо, чтобы каждая следующая роль была лучше предыдущей, а это трудно, учитывая стандартные сценарии. Я бы предпочла сниматься не в дорогих боевиках, а в картинах режиссеров, которые что-то ищут, стремятся говорить с экрана правду".
После трагической гибели в автокатастрофе мужа Милко Скофича, югослава по национальности и врача по специальности, актриса так ни разу и не захотела внось расстаться со свободой. У нее есть сын Милко-младший, родившийся в 1957 г., который не пошел по стопам родителей, а стал экономистом.
В 1976 г. Джина сняла документальный фильм о Кубе, всерьез занимается фотографией, увлекается живописью. Сегодня она по-прежнему красива, богата, независима и соглашается сниматься только ради удовольствия, да и то при условии, что новая роль не уступит ее прежним любимым работам.
Другие фильмы: Энрико Корузо, 1951; Неверные, 1951; Большая игра, 1954, (Франция); Самая красивая женщина на свете, 1955; Трапеция, 1956 (США); Собор Парижской Богоматери, 1956 (Франция); Прекрасный ноябрь, 1968; Король, дама, валет, 1971 (ФРГ-США); Месть дикарей, 1977 (США); Эмигранты, 1983.
Актриса родилась 21 февраля 1927 в бедной многодетной семье.
В 1945 г. семья поселилась на окраине Рима, и Джина, увлекавшаяся рисованием, подрабатывала тем, что продавала свои карикатуры, а также участвовала в массовках. В 1946 г. состоялся ее дебют в кино: она снималась как статистка в эпизодических ролях в фильмах Черный орел, Любовный напиток, Лючия Ламмермур, Преступление Джованни Эпископо. Подобно другим будущим звездам итальянского кино — Софии Лорен и Лючии Бозе — Джина начинает принимать участие в конкурсах красоты. В те годы победа в таком конкурсе означала начало карьеры фотомодели или актрисы кино. В 1947 г. она завоевала второе место на конкурсе красоты в Риме, однако, "по требованию зрителей", которые аплодировали ей почти десять минут, получила право участвовать в конкурсе "Мисс Италия". И здесь она была лишь третьей, первой же стала Лючия Бозе. Но теперь ее заметили не только зрители. Предложения сниматься следовали одно за другим, правда, пока в эпизодических, но более "художественных" ролях: Паяцы, Набат, Ансельмо навеки.
Первая значительная работа Джины Лоллобриджиды — в антифашистском фильме Карло Лидзани Опасно, бандиты! (1951), после которого она начинает сниматься у ведущих итальянских режиссеров тех лет: А. Блазетти, М. Камерини, М. Солдати, П. Джерми. Известность Джины Лоллобриджиды начинается с картины французского режиссера Кристиана-Жака Фанфан-Тюльпан (1952), в котором она играла вместе с легендарным Жераром Филипом. Здесь, может быть, впервые, Джина показала себя не только красивой женщиной, но и темпераментной, характерной актрисой. С этого фильма за ней закрепляется амплуа девушки из народа, задиристой, острой на язык, непокорной.
Именно в подобных ролях простых итальянских женщин, и, прежде всего, в фильмах Провинциалка (1953) М. Солдати и Римлянка (1954) Л. Дзампы, наиболее полно раскрывается талант актрисы. Эти картины, а также Хлеб, любовь и фантазия (1953) и Хлеб, любовь и ревность (1954) Л. Коменчини, где она вновь играет темпераментную крестьянскую девушку с юга Италии, сделали Лоллобриджиду одной из самых популярных кинозвезд середины 50-х гг. не только в Италии, но и во всем мире. За роль в дилогии Коменчини она получила приз "Серебряная лента". "Неудавшаяся художница, скромная статистка, — писала Джина в своей автобиографической книге, — стала кинозвездой". А затем разразился скандал. Актриса отказалась сниматься в третьей серии Хлеб, любовь... и да будет так!, сказав: "Тарзан, сын Тарзана, бабушка Тарзана — так можно дергать за веревочку сколько угодно".
В 50-60-ые гг. Джина много снимается не только в Италии, но и за границей, преимущественно во Франции и Америке, но главным образом, в коммерческих фильмах, псевдоисторических колоссах, эксплуатируя свой имидж суперзвезды: Соломон и царица Савская (1959), Имперская Венера (1962). Единственным исключением из "коммерческих правил" был фильм Р. Кастеллани Бурное море, рассказывающий о трудной жизни моряков, в котором Лоллобриджида сыграла роль хозяйки гостиницы для матросов.
В конце 60-х гг. Джина все реже появляется на экране, а потом и вовсе перестает сниматься: "Надо, чтобы каждая следующая роль была лучше предыдущей, а это трудно, учитывая стандартные сценарии. Я бы предпочла сниматься не в дорогих боевиках, а в картинах режиссеров, которые что-то ищут, стремятся говорить с экрана правду".
После трагической гибели в автокатастрофе мужа Милко Скофича, югослава по национальности и врача по специальности, актриса так ни разу и не захотела внось расстаться со свободой. У нее есть сын Милко-младший, родившийся в 1957 г., который не пошел по стопам родителей, а стал экономистом.
В 1976 г. Джина сняла документальный фильм о Кубе, всерьез занимается фотографией, увлекается живописью. Сегодня она по-прежнему красива, богата, независима и соглашается сниматься только ради удовольствия, да и то при условии, что новая роль не уступит ее прежним любимым работам.
Другие фильмы: Энрико Корузо, 1951; Неверные, 1951; Большая игра, 1954, (Франция); Самая красивая женщина на свете, 1955; Трапеция, 1956 (США); Собор Парижской Богоматери, 1956 (Франция); Прекрасный ноябрь, 1968; Король, дама, валет, 1971 (ФРГ-США); Месть дикарей, 1977 (США); Эмигранты, 1983.
Комментарии10
