Как советский ученый расшифровал формулу сказок и изменил Голливуд

Пропп тогда еще не подозревал, что только что перевернул всю науку о том, как устроены истории. Он спокойно продолжал читать лекции в Ленинградском университете.

А через полвека журнал Film Quarterly выпустил статью «Владимир Пропп в Голливуде». По одной легенде, в студийной среде даже ходила фраза «Do it with Propp!» – то есть «делай по Проппу». Красивая история. Настолько красивая, что стоит проверить, правда ли это.

Проклятый дар видеть форму

Владимир Пропп родился в Петербурге в семье с немецкими корнями и при рождении получил имя Герман. Позже он написал в дневнике, что у него есть «проклятый дар» – с первого взгляда видеть форму.

Однажды он читал сборник сказок Александра Афанасьева и вдруг заметил: персонажи и обстановка в каждой сказке разные, а вот действия повторяются. Будто собираешь мебель: шкаф и тумбочка выглядят по-разному, но шурупы и логика сборки одни и те же.

Александр Афанасьев – русский писатель и собиратель фольклора XIX века. Он систематизировал и издал классический сборник русских народных сказок, мифов и легенд.

Пропп разобрал сто русских волшебных сказок и выделил 31 функцию – устойчивый сюжетный шаг. Например, «нарушение запрета», «вредительство», «получение волшебного средства», «борьба», «возвращение», «свадьба».

Как это работает. У Проппа есть список из 31 шага сюжета. Сказке не обязательно использовать все – она берет только часть. Но если она берет какие-то шаги, они всегда идут в одном порядке. Сначала герою что-то запрещают, потом он этот запрет нарушает. Сначала беда, потом герой отправляется в путь. Наоборот не бывает. Как остановки автобуса на маршруте: некоторые можно пропустить, но автобус никогда не поедет задом наперед.

Где это работает. Пропп проверил свою схему на русских волшебных сказках – на сотне текстов из сборника Афанасьева. А вот кино, романы и Голливуд подхватили эти схемы позже.

Кто пошел дальше. Применять схему Проппа к фильмам и играм начали другие люди – ученые и практики, которые прочитали книгу после перевода на английский.

Вторая находка еще изящнее. Вся сюжетная работа в сказке распределяется между семью «сферами действия»: герой, вредитель, даритель, помощник, царевна и ее отец, отправитель, ложный герой.

Один персонаж может тянуть несколько сфер сразу, а одну сферу могут делить несколько персонажей. Баба-яга и Морозко выглядят по-разному, но часто делают одну работу – испытать и наградить героя. Кощей обычно выступает вредителем. Важно не то, кто персонаж, а что он делает.

Гарри Поттер сдает экзамен Проппу

Посмотрим, как схема ложится на «Философский камень».

Гарри Поттер во многом сделан по канонам, которые заметил Пропп.

Гарри начинается с классической «нехватки» – он сирота. Семья Дурсли удерживает его вне волшебного мира. Хагрид выступает отправителем и проводником. Рон и Гермиона – помощники. Волшебные предметы снабжают героя средствами. Серия испытаний ведет к борьбе с Квирреллом и Волан-де-Мортом. В финале – победа и награда.

Совпадение заметное, но неполное. Часть функций отсутствует, часть приходится толковать широко. Да и повторяемость героических сюжетов замечали задолго до Проппа – от Аристотеля до Веселовского.

Пропп сделал другое. Он превратил интуицию в систему и описал сказку почти как биолог описывает строение организма. Поэтому его схемой удобно разбирать даже фильмы, авторы которых о нем не слышали.

Долгая дорога книги на Запад

Английский перевод «Морфологии» вышел в 1958 году – и книга взорвалась с опозданием на тридцать лет. С Проппом публично заспорил французский философ Клод Леви-Стросс. Один разбирал сказку вдоль, по цепочке действий, другой – поперек, по системе противоположностей. Пропп ответил резко, а их спор помог родиться современной нарратологии.

Практический язык для Голливуда первым дал ученый Джозеф Кэмпбелл. Его «Тысячеликий герой» вышел в 1949-м, а сценарист Кристофер Воглер в 1980-х превратил идеи Кэмпбелла в служебную записку для Disney. Из этой записки выросла настольная книга сценаристов «Путешествие писателя».

Но и своя дорожка в кино у Проппа есть. В 1977-м журнал Film Quarterly напечатал статью «Владимир Пропп в Голливуде». По его функциям разбирали Хичкока и нуар. А киновед Дэвид Бордуэлл называл Проппа «Аристотелем кинонарратологии».

«Do it with Propp!» (буквально «Делай это с Проппом!» или «Поступай согласно Проппу!»). Эту формулу широко используют в сценарном деле, особенно в Голливуде.

По воспоминаниям ученика Проппа Изалия Земцовского, американская сценаристка Виктория Нельсон рассказывала: когда нужно в одной фразе изложить суть будущего фильма, особенно при сложном комбинировании нескольких сюжетов, опытные мастера-сценаристы советуют

«Follow Propp!» («Следуй Проппу!»).

По ее словам, книга «Морфология сказки» – это «рабочая Библия» сценаристов.

В книге «Gothicka» Нельсон называла драматургию сценариста Роберта Макки «очень пропповской», а классическое голливудское кино – чистым, неразбавленным Проппом.

В наши дни Пропп прижился еще и там, куда сам заглянуть не мог. Гейм-дизайнеры используют его при проектировании квестов: задание, отправитель, испытание, помощник, предмет, возвращение – эти звенья легко ложатся в игровую механику. А итальянский педагог Джанни Родари превратил функции в «карты Проппа» – колоду для сочинения новых историй. Ученый хотел классифицировать старые сказки, а получился генератор новых.