10 надоевших штампов в кино и сериалах
Кино не обязано стремиться к реализму. Особенно это касается жанровых фильмов: боевиков, научной фантастики или хорроров. Но иногда режиссёры прибегают к чрезмерно шаблонным и однотипным приёмам, чтобы усилить драматизм, напугать зрителя или просто подогреть интерес.
Некоторые из этих приёмов давно превратились в клише и стали признаком плохого вкуса. Давайте вспомним десятку самых избитых ходов — как сюжетных, так и визуальных.
1. У бомбы с часовым механизмом должен быть экран
Кадр из фильма «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды»
В кинематографе взрывы стали настоящей визитной карточкой. Во-первых, зрелищность таких сцен неоспорима — герой эффектно удаляется, даже не оборачиваясь на огненный шар (и это тоже стало штампом). Либо злодей устанавливает бомбу с таймером, а положительному персонажу приходится её обезвреживать. Однако с этим избитым приёмом связано сразу два существенных недостатка.
Первая проблема — у подобного устройства обязательно присутствует дисплей или хотя бы циферблат, на котором и герой, и зритель могут отслеживать оставшееся до детонации время. Весьма любезно со стороны антагониста: он буквально подсказывает, когда пора спасаться бегством. Вдобавок из-за параллельного монтажа и прочих приёмов растягивания времени таймер на бомбе зачастую не синхронизирован с реальной длительностью сцены. За минуту экранного времени цифры могут уменьшиться всего на несколько секунд.
Подобные бомбы с часовым механизмом можно встретить в «Голдфингере» о Джеймсе Бонде и в «Армагеддоне». Даже в фильме «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды» присутствует такой таймер — хотя в предыдущей части Кристофер Нолан иронично обыграл сцену с неработающим пультом, когда Джокер взрывал больницу.
2. Злодей всегда оживает
Кадр из фильма «Хэллоуин»
Этот сюжетный приём получил широкое распространение в 80-е годы — в эпоху расцвета слэшеров, когда экранные маньяки методично преследовали подростков. В финале каждой части зрителя ждал хэппи-энд: Фредди Крюгер, Майкл Майерс или Джейсон Вурхиз непременно погибали — чаще всего от руки последней выжившей девушки.
Однако создатели заранее понимали, что в случае успеха придётся снимать продолжение. Потому в последний момент маньяк неожиданно оживал, его тело исчезало или хотя бы на руке шевелился один палец. Даже становится жаль несчастных положительных героев, которые вот уже 40 лет не могут одолеть злодея.
Примеров предостаточно: «Кошмар на улице Вязов», «Пятница, 13-е», «Хэллоуин». Зато создатели «Крика», который во многом иронично обыгрывает клише слэшеров, поступили с этой темой по-другому: в каждом фильме злодей действительно погибает, а в следующий раз под маской оказывается кто-то новый.
3. Злодей рассказывает про свои коварные планы
Кадр из фильма «Хранители»
Если вы ищете образцовый пример экранного этикета, присмотритесь к поведению злодеев в боевиках и приключенческих фильмах. Казалось бы, главный герой уже пойман, пистолет направлен на него. Достаточно нажать на курок — и победа обеспечена.
Но нет, положительный персонаж не может уйти из жизни в неведении. Поэтому антагонист начинает детально излагать свои планы по завоеванию мира. А иногда еще и объяснять, как их можно разрушить. Тем временем наш Джеймс Бонд, Итан Хант или хотя бы Остин Пауэрс дожидается подкрепления либо самостоятельно выбирается из западни и одерживает верх.
От этого клише страдают буквально все классические фильмы об агенте 007 (а также «Не время умирать» — последняя на сегодня часть франшизы). Плюс «Железный Человек» и некоторые другие картины Marvel, классический «Ворон» и даже «Король Лев». Злодеям стоило бы брать пример с Озимандии из «Хранителей»: он тоже раскрыл героям свои планы. Но через 30 минут после их осуществления.
4. За друга нужно мстить на ринге
Кадр из фильма «Кровавый спорт»
Центральный персонаж — спортсмен, практикующий любой вид единоборств. Он либо лично выступает на каком-нибудь соревновании, либо подготавливает к нему своего близкого друга или родственника. Этот человек, преисполненный уверенности в собственных силах, выходит на арену, но тут неожиданно объявляется антагонист, который, скорее всего, ещё и нарушает правила (хорошо, что не прячет подкову в перчатке).
Союзник оказывается повержен, а возможно, и вовсе погибает. Теперь главному герою предстоит усердно тренироваться и одолеть злодея. Не просто ради спортивных достижений или спасения мира, а как акт возмездия за товарища.
Сколько кинокартин пришло на ум с таким сюжетом? Кажется, большим поклонником подобных приёмов всегда был Жан-Клод Ван Дамм: «Кикбоксёр», «Кровавый спорт», «В поисках приключений» — фабулы всех этих фильмов схожи. А ещё существуют «Рокки‑4», «Смертельная битва» 1995 года и многие другие.
5. В положительного персонажа никто не попадёт
Кадр из фильма «Звёздные войны: Эпизод 4 — Новая надежда»
В стандартных боевиках, фантастических лентах или приключенческих историях главный герой практически неуязвим. С одной стороны, это объяснимо: иначе сюжет пришлось бы завершить мгновенно. С другой — выглядит довольно нелепо, когда в персонажа палят из десятка стволов, а максимум, что ему грозит, — ранение в плечо. Причём в кино такая травма даже не мешает двигать рукой (хотя ты, бывает, неудобно поспишь — и потом шея болит два дня).
Шутки об имперских штурмовиках из «Звёздных войн» уже давно стали штампом: нам показывают элитные подразделения с лучшим вооружением, но целая армия солдат не может попасть в обычного контрабандиста Хана Соло, а их броня не спасает ни от одного удара или пули. То же самое происходит в классических боевиках вроде «Коммандос», «В осаде» или «Рэмбо» после второй части. Остаётся только гадать, по какому принципу злодеи подбирают себе приспешников — явно не по меткости.
Похоже, этот приём уже всем настолько надоел, что его высмеивали даже в «Форсаже»: в девятой части один из героев предположил, что они супергерои — ведь невозможно постоянно выживать в опасных миссиях. И тем более неожиданным стал финал упомянутого «Не время умирать»: никто не ожидал, что Джеймса Бонда можно просто убить.
6. Машины взрываются от чего угодно
Кадр из фильма «Форсаж‑8»
Вновь возвращаемся к теме взрывов. Это по-прежнему выглядит очень эффектно. Но даже страшно подумать, из каких материалов в кинематографе создают автомобили. Безусловно, если в машину поместить взрывчатку, она взорвется, а заодно воспламенится бензин и масло.
Однако на экранах автомобили разлетаются на куски от одного выстрела в бак: это даже «Разрушители мифов» и выяснили, что в реальности такое невозможно. А в некоторых фильмах машины взрываются просто от столкновения или падения с обрыва. Возможно, в них есть кнопка самоуничтожения, иначе этому нет объяснения.
Нереалистичные взрывы можно наблюдать в «Часе пик», «Миссия невыполнима — 3» и, конечно, в «Форсажах». Не бойтесь после просмотра садиться за руль: вероятность такого исхода в реальной жизни ничтожно мала. Однако соблюдать правила дорожного движения всё равно необходимо.
7. Собираться на пенсию — к проблемам
Кадр из фильма «Семь»
«Я слишком стар для этого дерьма», — произнёс однажды персонаж из фильма «Смертельное оружие». Однако, как мы не раз видели в кино, в мире кинематографа уйти на покой невозможно. Даже в блестящем триллере «Семь» Дэвида Финчера герой Моргана Фримена решает взяться за расследование серии убийств всего за неделю до выхода на пенсию.
Во многих случаях последняя работа перед отставкой оказывается роковой. В фильме «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» персонажа убивают за три дня до пенсии. А самое забавное, что этот же приём был использован даже в «Неудержимых‑2» — там почему-то решили отправить на пенсию самого молодого члена команды. В итоге герой Лиама Хемсворта, конечно же, погиб.
8. Некоторые герои только смешат
Кадр из фильма «Пятый элемент»
Это не столько элемент сюжета, сколько художественный прием, который успел порядком наскучить. Уже стало привычным, что даже в серьезных боевиках или научно-фантастических лентах обязательно находится место для шутки. Чтобы реализовать это, создатели нередко вводят отдельного персонажа, чья единственная задача — развлекать аудиторию.
Один из самых запоминающихся примеров — Руби Род из фильма «Пятый элемент». Персонаж в исполнении Криса Такера получился настолько колоритным, что именно за это его и полюбили зрители. Однако на самом деле он служит лишь для того, чтобы разбавлять серьезное действие юмором. По той же причине фанаты возненавидели Джа-Джа Бинкса из приквелов «Звездных войн»: он превращал каждую сцену культовой космической саги в комедию в стиле Чарли Чаплина.
Впрочем, существуют и удачные примеры, когда персонаж не только смешит, но и действительно влияет на развитие сюжета. Скажем, герой Саймона Пегга во франшизе «Миссия невыполнима» или Джо Пеши в «Смертельном оружии».
9. Никто не ест завтрак
Кадр из сериала «Во все тяжкие»
Главный персонаж, собираясь утром на работу или учебу, покидает свою комнату и обнаруживает, что его жена или мать (либо муж или отец, если речь идет о девушке) уже приготовила завтрак. И это не обычная яичница или овсянка, которую мы едим ежедневно, а настоящая трапеза из трех блюд, включающая фрукты, тосты, джем и прочие деликатесы.
Однако герой страшно спешит, поэтому лишь откусывает кусочек хлеба, делает глоток уже разлитого в кружку кофе и убегает. Те, кто смотрел сериалы вроде «Сплетницы» или «Полного дома», не раз замечали подобное. Даже в «Во все тяжкие» сын Уолтера Уайта каждый раз почти не прикасается к еде. Не показывайте такие эпизоды вашей бабушке — для нее это будет страшнее любого хоррора.
Забавно, что еще в 1985 году Тим Бертон начал с подобной сцены свой первый фильм «Большое приключение Пи-Ви». Вот только там это уже была пародия, подчеркивающая странность и нелогичность поступков героя.
10. Дерутся либо слишком медленно, либо слишком быстро
Кадр из фильма ««Бэтмен против Супермена: На заре справедливости»
Создать по-настоящему захватывающую сцену боя в фильме — задача не из лёгких. Необходимо передать динамику событий, но в то же время дать зрителю возможность разглядеть каждую деталь. А вдобавок нужно ловко скрыть каскадёров, ведь далеко не все актёры готовы выполнять трюки самостоятельно.
Из-за этого в сценах драк чаще всего встречаются две основные проблемы. Первая — чрезмерное количество монтажных склеек, когда кадры сменяются буквально каждую секунду, и всё действо превращается в хаотичную мешанину. От этого недуга особенно страдают супергеройские блокбастеры, такие как «Бэтмен против Супермена» и «Сокол и Зимний Солдат».
Вторая крайность — это чрезмерное увлечение режиссёров замедленной съёмкой. Когда-то «Матрица» поразила мир инновационной технологией Bullet Time. С тех пор её используют повсеместно, наряду с обычным слоу-мо. Но всё хорошо в меру: в «Лиге справедливости», «Мятежной Луне» и других фильмах Зака Снайдера замедленные сцены занимают чуть ли не четверть всего хронометража.